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email: tcabado@gmail.com
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Taller de escucha | apreciación musical



8 encuentros de frecuencia semanal
desde el Viernes 3 de junio a las 19
en Recoleta

Es un curso introductorio para oyentes, músicos principiantes y aficionados. Nos dedicaremos a oír musica y a hablar de ella. A través del curso iremos produciendo herramientas para "entender" o aproximarse a diferentes músicas. Intentaremos propiciar un espacio de reflexión y discusión sobre cómo concebimos la música hoy.

Algunas cuestiones que atravesarán los encuentros
● Qué es escuchar.
Si existen diferentes modos de escuchar y sus límites.
Cómo aparecen estas maneras en el pasado y cómo aparecen hoy.
● Los "elementos" de la música y sus características.
Las herramientas para rastrearlos en la escucha.
● La creación de música.
Escuchar en relación a cómo se produce el hecho musical.
● La percepción del sonido y de las relaciones sonoras.

Inscripciones y Consultas:
tcabado@gmail.com

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Construcción de cuatríadas en la guitarra

Voy a tratar específicamente la construcción de cuatríadas desde la voz superior de un acorde para la guitarra. Para eso vamos a utilizar el siguiente método:
  • Dado un cifrado (un acorde de cuatro notas) y una nota específica del acorde (la voz superior) dispondremos las notas restantes en orden de aparición descendente desde la nota dada.
El resultado es una disposición específica del acorde, que variará según la nota que se encuentre en la voz superior. Las cuatro voces quedan en la posición más cerrada posible: esta disposición se llama 4-way close.

 

Notar que al construir los 4-way close de cada nota del acorde como voz superior, se generan diferentes inversiones.

Las disposiciones cerradas tienen sonoridades específicas que son posibles en la guitarra pero que muchas veces resultan en digitaciones muy abiertas. Una forma de generar disposiciones más sencillas de tocar es trasponer una octava abajo la segunda voz del 4-way close. Esta disposición se la llama drop 2.


En estos ejemplos nos centraremos únicamente en las cuerdas 5, 4, 3 y 2. Las formas que resulten de estas disposiciones pueden luego llevarse a otros sets de cuerdas (4, 3, 2 y 1 ó 6, 5, 4 y 3).
Notar que al construir los drop 2 de cada nota del acorde como voz superior, las inversiones que se generan son diferentes que en los 4-way close.

  
Deberíamos mencionar en este punto que el intervalo de 9na menor suele evitarse en los contextos armónicos tradicionales. En estos ejemplos vamos a evitar este intervalo, siendo la única excepción el acorde de dominante con novena menor (7b9). Por lo tanto la tercera inversión del acorde maj7 (que, por ejemplo en Do resulta en el intervalo de 9na menor Si - Do) tanto como las terceras inversiones de los acordes maj7b5, maj7#5 y m(maj7) no serán utilizadas.

Ejercicio

Bret Willmot "Complete Book of Harmony Theory and Voicing"

Construir las cuatro inversiones para los siguientes acordes cuatríada. Todos pueden verse como una "alteración" del acorde maj7:


Utilizar los siguientes enfoques para construirlos:

1) Preparar las posiciones en fundamental de los 15 acordes en drop 2 sólo en la tonalidad de Re. Luego, preparar los acordes drop 2 en primera inversion sólo en la tonalidad de Do. Después, los acordes drop 2 en segunda inversión en la tonalidad de Si bemol. Por último, preparar los acordes drop 2 en tercera inversión en la tonalidad de Sol. Incluir en este ejercicio aquellas inversiones que generen novenas menores.

2) En la tonalidad de Fa preparar todas las inversiones de cada uno de los quince acordes.

3) Con un tempo establecido, preparar la siguiente secuencia simétrica de acordes usando el mismo tipo de acorde para todos los acordes en las inversiones dadas. Utilizar los 15 tipos de acordes listados:

 Fund.  1ra inv. 2da inv. 3ra inv.
Cmaj7  Amaj7 Gbmaj7 Ebmaj7

Formas y patrones para escalas y modos mayores y menores para guitarra

Existen muchas formas de diagramar en la guitarra las diferentes posiciones de las escalas mayores y menores. El criterio utilizado en la grilla de abajo fue:
  • Utilizar en cada forma la totalidad de las cuerdas
  • Que cada forma empiece con la fundamental del modo en la 6ta cuerda
  • Disponer tres notas en cada cuerda, generando así un traslado siempre en la segunda cuerda

Los puntos rojos representan la fundamental de la escala. Los puntos cuadrados, la fundamental del modo.

Otro criterio útil puede ser respetar las posiciones, suprimiendo los traslados dejando solo dos notas en general en la cuerda 3.
De las formas antes expuestas pueden sustraerse formas más pequeñas (empezando en la fundamental del modo o la fundamental de la escala desde otras cuerdas, como se indica con los puntos rojos y cuadrados). Éstas pueden ser útiles para ubicarse rápidamente por tonalidades.

El objetivo de estas formas es entrenar patrones de realización de las mismas. Abajo dejo un .pdf con varios patrones tomados de diferentes libros y métodos y algunos diseñados por mí. La idea es descubrir las diferentes sonoridades interválicas de cada escala a partir de estos patrones, crear los propios, familiarizarse con la digitación de los mismos.

https://drive.google.com/file/d/0B1aM_dpgK_OsRVlkVkxOY19IXzA/view?usp=sharing

Clases de guitarra y cavaquinho en Belgrano

Clases de guitarra y cavaquinho

Tengas la edad que tengas...

...toques o no.

 

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 También:
ingreso a conservatorios
audiopercpetiva
clases teóricas


Zona Belgrano (consultar por clases a domicilio)



 

Sobre el docente: Tomás Cabado es maestro de música egresado de la Escuela de Música Juan Pedro Esnaola, especialidad en guitarra clásica con Silvia Fernández. Recibió una beca de la Berklee College of Music de Boston. Cursa el último año de la carrera de composición en la Universidad Nacional de Artes y participó de residencias de creación en Argentina y Chile. Realizó estudios de guitarra jazz con Juan Pablo Arredondo y José Berdichevsky y de improvisación con Bernardo Monk y Pablo Elorza. Estudió con Esteban Ibañez (Mistura e Manda). Realizó cursos de cavaquinho y música brasilera con João Callado (Br.) y Mincho Garramone. Participó como cavaquinhista y arreglador en diversos grupos de samba, choro y MPB de Buenos Aires. Lideró dos tríos de jazz con composiciones propias y participó de otros conjuntos, presentaciones y grabaciones de jazz y música brasilera como sesionista. Ver CV completo.

Days of Wine and Roses - Martina Pérez y Tomás Cabado

Days of Wine and Roses (Mancini/Mercer)

Voz: Martina Pérez
Guitarra: Tomás Cabado
Grabado en Buenos Aires, 16 de Agosto de 2015 por Andres Rubinstein
Filmado por Catalina Sikorski y Bruno Scarponi



 Contacto
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Tríadas desplegadas (drop 2) en la guitarra

Un apunte breve sobre el uso de las tríadas desplegadas en la guitarra. Partiendo de cualquier nota superior de cualquier tríada, se construye el acorde agregando las demás notas debajo de la superior en el orden en que aparecen en la tríada (ej: La menor con el mi como nota superior = mi - do - la en orden descendente), y luego haciendo descender la segunda nota una octava (drop 2 = mi - la - do, es decir, primera inversión del acorde).

El apunte consiste de: diagramas con las posiciones sugeridas para estos acordes; ejemplos de cambios de posición y enlaces por conducción de voces (en pentagrama y tablatura); una lista de más ejercicios posibles explicados.